Tento článek pojednává o biografii a díle Leva Kuleshova. Za jeho života se mu podařilo být scenáristou, učitelem, lékařem v oboru dějin umění a národním umělcem Sovětského svazu. Kromě toho hrál významnou roli ve studiu specifik natáčení a rozvoje umění střihu.
Kmenová data
Lev Kuleshov žil světlý a barevný život plný událostí. Opakovaně publikoval autobiografické knihy, z nichž nejznámější byly „Umění filmu“ a „Jak jsem se stal režisérem“, a řada článků v časopise „Herald v kinematografii“, jejichž hlavním účelem bylo předat čtenářům jeho uměleckou zkušenost.
Kuleshov ve svých dílech zastával názor, že herec a scenérie mají stejnou hodnotu, a ve většině případů hrají ještě významnější roli. Hlavní postavou procesu vytváření filmu proto není ani režisér, ale umělec. Proto, pokud režisér nemá dostatečné umělecké dovednosti, nemůže nikdy vytvořit slušné zaměstnání.
Jako příklad uvedl Leo případ, kdy bílý účes na účesu služky zkazil celý dojem hry herců hrajících obklopených černými sametovými dekoracemi. Věřil, že kino je primárně vizuální, velkolepé umění, takže při tvorbě filmu by měl hrát hlavní roli umělecký režisér.
Studium
Stejně jako jeho otec, který zemřel v roce 1911, i Leo brzy pocítil touhu po kráse a začal se zajímat o výtvarné umění, ale Lev Kuleshov to mohl začít studovat až poté, co se v roce 1914 přestěhoval se svou matkou a bratrem do Moskvy. Tam se po opakované návštěvě uměleckého ateliéru rozhodne naučit kreslit i skvělé umělce a za tímto účelem začíná lekce od umělce-učitele I.F.Smirnova. Během výcviku se mu podařilo nejen vštípit do Lea lásku k klasické malbě, ale také naučit odlišit vynikající díla od amatérských. Kuleshov si také na doporučení učitele přečetl své první knihy politické orientace, například Hlavní město Karla Marxe a Leninova a Plekhanovova díla.
Po ukončení jednotlivých studií vstupuje do slavné Moskevské školy malířství, sochařství a architektury, kde studoval dříve nejen jeho otec, ale i slavný Vladimir Mayakovsky, který absolvoval o něco dříve. Je pozoruhodné, že Kuleshov s ním později vyvinul silná přátelství.
Rodina
Nikdo v rodině ani netušil, jak prominentní se stane muž Lev Kuleshov, jehož osobní život byl naplněn množstvím událostí. Narodil se 1. ledna (starý styl) v roce 1899 v Tambově. Jeho otec, Vladimir Sergeyevič, pocházel z chudé šlechtické rodiny. Najednou Vladimír neposlouchá své rodiče a studuje výtvarné umění na stejné moskevské škole, na které bude pokračovat jeho syn Lev.
Poté, co promoval, bohužel nemohl zahájit kariéru v oblasti malby a vstoupil na více než skromné místo remingtonisty v Tambovské územní správě. Ve skutečnosti spojil dvě pozice najednou a byl zároveň úředníkem i pisařem. Zároveň ho touha po kreativitě přiměla, aby začal kreslit ve svém volném čase. Levova matka, Pelageya Alexandrovna, nesla v dětství příjmení Shubin. Dětství strávila v sirotčinci, po maturitě, od níž pracovala jako učitelka ve vesnici až do jejího manželství. Je pozoruhodné, že její portrét, který vytvořil její otec, stále visí v bytě Leva Kuleshova. Je pozoruhodné, že Kuleshov měl staršího bratra Borise, který za druhé světové války zemřel.
Vášeň pro divadlo
Stejně jako většina kreativních osobností Lev Kuleshov neprošel koníčkem divadla.
Přestože byl ještě studentem uměleckého učitele I.F.Smirnova, dokázal si vytvořit scenérii pro jednu z her hry „Eugene Onegin“ pro Divadlo Zimin, ale za samostatnou práci v Kuleshovově divadle, které dosud nebylo v tvůrčích kruzích známo, tak nikdo nepozval. Proto se i přes veškeré úsilí sen o divadelní činnosti nikdy nenaplnil.
Zahájení kariéry
Kuleshov Lev Vladimirovich se poprvé setkal s filmovými aktivitami v roce 1916, kdy se mu podařilo získat práci jako malíř-dekoratér ve filmové továrně A. Khanzhonkov. V neposlední řadě hrála patronát matky jedné ze svých školních přátel, která představila Leo filmovému režisérovi A. Gromovovi, který mu již pomohl získat práci ve filmové továrně. Právě zde se talent mladého muže dokázal rozvinout v plné síle. Pod vedením režiséra Eugene Bauera, se kterým se v práci setkal, se Leo rychle naučí základům nové profese. V jedné ze svých autobiografických knih se Kuleshov zmiňuje, že práce s Bauerem se výrazně lišila od práce s jinými režiséry, protože nijak neomezoval Leovu práci, což mladému muži umožnilo plně odhalit jeho talent.
Později, při práci s ostatními režiséry, způsob popravy Kuleshov získal maskulinnější charakter. Přes to, že v té době mu bylo teprve 18 let, začal postupně dělat první kroky k rozvoji svého vlastního stylu při natáčení filmů s dekoracemi.
První úspěchy
I přes existenci vlastních teorií v oblasti filmování zůstal Lev Kuleshov, jehož filmy budou v budoucnu velmi populární, především odborníkem. Na začátku své kariéry tedy uvedl společný film s režisérem V. Polonským, který se jmenoval „Píseň lásky nedokončená“. Film však bohužel dodnes nepřežil.
V roce 1918 natáčí svůj vlastní film s názvem „Project Engineer Priest“. Toto dílo se bohužel zachovalo ve fragmentech, ale jméno Kuleshov je v kreditech uvedeno dvakrát: jak režisér, tak jako umělec. Snaží se vystavit obyčejné silné a zdravé lidi, kteří žijí v reálném světě, takže většina akcí ve filmu byla natočena do továren, vlakových stanic a vzdělávacích institucí. Krátce poté, co byl tento film propuštěn, dostal Kuleshov práci ve filmovém oddělení Lidového komisaře pro vzdělávání jako vedoucí sekce pro střih filmu a na částečný úvazek jako ředitel zpravodajských sborů.
Nejslavnější filmy
Události, které se odehrávají na politické frontě v letech 1918-1920, se odrazily ve filmech, které Lev Kuleshov zastřelil. Jeho filmografie je rozsáhlá. Nejslavnější kroniky:
- "Pitva relikvie sv. Sergeje z Radoneze."
- "Revize All-ruského ústředního výkonného výboru v provincii Tver."
- Ural.
- "První všeruský Subbotnik."
Mezi natáčením filmů „Na červené frontě“ a „Mimořádná dobrodružství pana Westa v bolševické zemi“ se Kuleshovovi, kterému se podařilo úspěšně etablovat jako režisér, podařilo vytvořit vlastní filmovou dílnu, napsat několik článků a pracovat jako učitel ve státní filmové škole.
Ocenění
Přestože Lev Kuleshov natáčel mnoho svých vlastních filmů, jeho skutečný tvůrčí vzlet nastal až na konci jeho režijní kariéry:
- 1933 - Velký Utěšitel.
- 1942 - „Přísaha Timura“ podle scénáře A.P. Gaidara.
- 1943 - „Jsme z Uralu“.
V roce 1941 bylo Kuleshovovo hlavní dílo publikováno pod názvem Základy filmové režie, které bylo přeloženo do mnoha cizích jazyků a mělo významný dopad na vývoj filmového procesu.
Poté se Leo rozhodne věnovat výhradně výuce na VGIK, aby mohl učit mladé režiséry umění natáčení filmů.
Kuleshovův efekt
Pokud někdo mohl přímo ovlivnit technologii natáčení filmů, byl to Lev Kuleshov, jehož instalace poprvé umožnila kombinovat odděleně zachycené fragmenty od sebe navzájem v kombinaci s tváří člověka, který údajně prožíval a chápal řadu různých emocí. Ve filmovém světě se tento koncept nazývá „Kuleshovův efekt“.
Pozdější interpretace účinku spočívala v tom, že zvuková sekvence byla superponována na vizuální, a že zase byla polyfonická a v závislosti na barvě vyjadřovala svůj obsah odlišně.
