Majetek obchodníka Tarasova v Moskvě se nachází na ulici Spiridonovka. Její první projekt se objevil v roce 1909 a byl uveden do praxe v roce 1912. Zámek Tarasov v Moskvě je považován za architektonickou památku a objekt kulturního dědictví. Je to také jedno z prvních Zholtovských děl ve stylu italské renesance.
O příběhu
Majetek obchodníka Tarasova zadal Gavrila Aslanovich, byl spoluvlastníkem výrobního partnerství bratrů Tarasovů. Byl to arménský milionář, který se přestěhoval do Moskvy od začátku kavkazského vojenského konfliktu.
Neslavný Nikolaj Tarasov byl synovcem vlastníka panství Tarasov v Moskvě. V roce 1907 získal pozemek na Spiridonovce. Podle původního plánu mělo být panství Tarasov v klasickém stylu. Když však Zholtovský obdržel rozkaz, využil svobodu při výběru stylu. Rozhodl se potlačit tradice, které v té době existovaly v hlavním městě, a komplex budov Tarasovského panství byl postaven ve stylu italské renesance. Kromě toho bylo na domě vyraženo jméno zákazníka s roky výstavby.
Příběh vlastníka
Zákazník sám zemřel před koncem stavby, v roce 1911. Městské úřady pak ohlásily velký účet daně z dědictví. Byl určen pro syny majitele panství Tarasov pro jeho bohatou vnitřní výzdobu, vynikající recenze v profesionálním prostředí o této budově. Synové se pokusili vyjednat a pokusili se snížit částku, která jim byla představena. Městské úřady však byly neústupné a dědici zaplatili v plné výši za předložený návrh zákona.
Když došlo k říjnové revoluci, Tarasovovy panství bylo znárodněno. Až do roku 1937 zde sídlil Nejvyšší soud SSSR. Ve stejném roce se zde nacházelo německé velvyslanectví a po skončení druhé světové války tam bylo také polské velvyslanectví. V roce 1979 do něj vstoupil Africký institut Ruské akademie věd. Interiér zámku byl z velké části zdoben nájemníky - byly přidány erby a tablety a do opěrné zdi byl zděný trezor. Obecně byl však původní interiér hostů zachován po staletí. Přesto položili přední dveře, vytvořili tam knihovnu a vybudovala se lodžie.
O architektuře
Zámek Tarasov není samostatným domem, tento koncept zahrnoval celý komplex budov, které tvořily určité náměstí s nádvořím. Je korunován fontánou a náměstí samotné je asymetrické.
V důsledku asymetrie se vytváří obraz italského soudu, který byl tvořen vrstvami různých historických období. Hlavní budova čelí přední fasádě na ulici Spiridonovka. Vchod z ulice je na rohu podél Velkého patriarchálu. Náměstí uzavírají administrativní budovy připomínající palazzo v duchu italské renesance. V 21. století vypadají pouliční fasády jako monolitická budova. Podle plánu tvůrce však existovaly 2 nezávislé budovy, které vytvořily 2 luxusní byty spojené jednou střechou.
Na úrovni ulice bylo přízemí a tyto dvě budovy byly odděleny průchodem na nádvoří. Naproti němu byly oblouky. Byli vyříznuti v budovách služeb. Průchod byl zakončen překrýváním s 8 sloupy uspořádanými ve dvou řadách. Nad stropem byla otevřená terasa. Spojila 2 budovy.
V důsledku toho, že terasa často unikla, byl místo toho postaven objem 2 pater. Byl to on, kdo byl pověřen funkcí vizuálního spojení 2 budov. Místo průchodu byla postavena teplá hala, byly v ní sloupy a byla zde vybudována knihovna ústavu.
Interiér bytového domu je zachován. Vyznačuje se jednoduchostí italských forem. Základem jsou hladké a světlé stěny a stropy jsou vyzdobeny malebnými odstíny.
Fasáda na Spiridonovce se liší symetrií, v ní nejsou žádné vstupní dveře. Návrh byl vzat jako kresba Palazzo Thiene, který byl postaven v roce 1553.
Avšak oproti původnímu je výrazný rozdíl - výška prvního patra byla zvýšena. Architekt také vycházel z proporcí Dogeho paláce v Benátkách, a proto bylo první patro třináctou částí nad druhým patrem. Díky této technice vypadá horní patro mnohem lehčí než první. Stále zůstává záhadou, proč se Palais Tienne stal vzorem fasád. Samotné takové rozhodnutí bylo pro hlavní město velmi neobvyklé. Před revolucí upřednostnili mistři novorenesanční adaptace. Evropské dědictví však nebylo zohledněno.
O odborných recenzích
Specialista v oblasti architektury Khan-Magomedov nazval panské sídlo nejzáhadnějším zholtovským dílem a pravděpodobně architekturou tohoto století obecně.
Tajemství spočívá v tom, že profesionální architekt opustil všechny zkušenosti, které získal dříve, a své činnosti ztělesněné v tomto komplexu začal od samého začátku, od nuly.
O plagiátorství
Bylo vysloveno, že opakování fasád Palais Tienne je vlastně plagiátorství. Zejména toto hledisko bylo rozšířeno mezi odpůrci Zholtovského. Jeho soudruzi však nikdy nepředložili takové nároky na pána, uznávající zámek jako autorské právo.
Podle názoru Khan-Magomedova se projevila tvůrčí metoda architekta. Aby vytvořil něco nového, snažil se dosáhnout úplného ponoření do konceptů jiných lidí, začal je cítit jako své vlastní. A až poté, co prošel touto fází, našel Zholtovsky svůj vlastní styl.
