Slavný ruský a sovětský architekt Ginzburg se narodil v Minsku v roce 1892. Jeho otec byl architekt. Možná to ovlivnilo skutečnost, že chlapec od raného dětství měl rád malování, kreslení a navíc skládal nádherné příběhy. V komerční škole, kam byl poslán ke studiu, ilustroval budoucí architekt Ginzburg školní časopis a ochotně napsal scénu pro amatérská vystoupení. Po úspěšném absolvování vysoké školy pokračoval ve studiu v Evropě.
Paříž, Milán, Moskva
Architekt Ginzburg v Paříži na Akademii výtvarných umění začal studovat základy profese a po nějaké době se přestěhoval do Toulouse, aby v té době studoval na slavné a prosperující architektonické škole. Ale on tam dlouho nezůstal. Mladý architekt Ginzburg vycítil úplnou připravenost na ještě vyšší vzdělání a odešel do Milána, kde studoval ve třídě profesora na Akademii výtvarných umění Gaetano Moretti. Tento mistr je známý mnoha italskými atrakcemi. Navrhl například fasádu kostela sv. Racca v Miláně, obnovil zborcenou zvonici benátské katedrály sv. Marka. Základy tohoto povolání se naučil nádherný sovětský architekt Moses Ginzburg pod vedením tohoto úžasného mistra.
Moretti byl spolehlivým stoupencem klasiků, ale nezastavil jeho studenta, aby se nechal unést evropskou modernou. Navíc na konci školení byl architekt Moses Ginzburg velmi ohromen prací amerického inovátora v architektuře Franka Wrighta. Ginzburg se vrátil do Moskvy v roce 1914 s milánským diplomem. Cítil, že zavazadlo jeho znalostí nebylo tak malé, ale musel se naučit více. Mojžíš Ginzburg celý svůj život doplňoval své znalosti a nebyl nikdy spokojen s jejich objemem. Naplnil technickou mezeru v Riga Polytechnic Institute, který byl evakuován v Moskvě kvůli první světové válce.
Nové a staré
V roce 1917 Moses Ginzburg vyvíjel stavební projekt v Yevpatoriya. Z tohoto důvodu musel žít čtyři roky na Krymu. Tam přežil veškerou demolici stávajícího systému a občanskou válku. Když situace ustoupila, vedl oddělení zabývající se ochranou architektonických památek, s nadšením studoval tradice krymské tatarské architektury. Vědecká práce „Tatarské umění na Krymu“ napsaná na toto téma je stále relevantní.
Práce Mojžíše Ginzburga byla vždy úspěšná, včetně spisovatelů. Tento muž rád pracoval a věděl, jak na to. O jeho produktivitě byly legendy. Jeho četné články a knihy se vyznačují skvěle promyšlenou strukturou, bezvadným a velmi krásným stylem. Nepsal pro jednotlivé architekty, ale pro nejširší veřejnost - snadno představil kritéria pro jakoukoli novost a složitost. Ctihodní profesionálové měli také příležitost se ze svých knih hodně naučit.
Například v roce 1923 byla vydána jeho vysoce uznávaná kniha „Rytmus v architektuře“ a v roce 1924 byla vydána další monografie o profesi „Styl a věk“. Dokonce i poté, v souladu se svými prvními knihami, obhajoval autor nové přístupy k navrhování a stavbě budov. Konstruktivismus se v mladé zemi začal aktivně rozvíjet. Mojžíš Ginzburg obhajoval právě tuto metodu, protože byl učitelem na MVTU a VKHUTEMAS od roku 1921.
Počet obhájců konstruktivismu rostl. Do té doby se již vytvořily pohledy na vztah mezi starým a novým v architektuře. Triumf technologického pokroku a úplně jiný způsob života nemohl ovlivnit životní prostředí a změnit jej téměř nad rámec uznání. Moses Ginzburg bránil konstruktivismus a nazval staré architektonické formy národního stylu ozdobnými. Tvrdil, že jejich vzkříšení nemá smysl.
Inovační tým
Na počátku dvacátých let pracoval Mojžíš Jakovlevich v Ginzburgu v redakční kanceláři časopisu „Architecture“, kde se mu podařilo sestavit tým stejně smýšlejících architektů s inovativními názory. Úmyslně se shromáždili v boji proti eklekticismu, který v té době převládal. Rok 1925 byl poznamenán vytvořením OCA (Asociace moderních architektů), kde vůdci v ideologii byli Alexander Vesnin a Moses Ginzburg.
Projekty architektů byly překvapivé a někteří stoupenci staré školy byli dokonce ohromeni. V časopise „Modern Architecture“ (začal být vydáván v roce 1926) téměř všechny publikace vychvalovaly funkčnost myšlení, která je charakteristická pro konstruktivismus, a odhalila eklekticismus.
Za vznik konstruktivismu musel doslova bojovat. Architekt Ginzburg řekl o Moskvě, že v jejím vzhledu je příliš mnoho excesů a každý detail musí splňovat praktické, nikoli estetické požadavky. Budovy ve stylu konstruktivismu byly sestaveny z několika svazků, zde dominoval matematický přístup.
Pokud bude funkce dodržena a vše bude správně zohledněno, vnější forma bude jistě krásná, jak věřili představitelé avantgardy. Potvrdil to projekt předložený do soutěže v roce 1923 - Palác práce, který vytvořil architekt M. Ginzburg (ve spolupráci s A. Greenbergem). Projekt bohužel nebyl realizován, ale i dnes ho o něj odborníci velmi zajímají: kruhový objem velké haly, půlkruh - malé obdélníkové budovy, věže, portikus - to vše bylo rozhodnuto v monumentálních těžkých formách. Více podrobností o této práci bude popsáno níže.
Dům lidového komisaře
Uvnitř budovy každá funkce zaujímá konkrétní místo - to je hlavní rozdíl mezi stylem Mojžíše Ginzburga, jehož životopis je uveden v našem článku. Sleduje tradice zděděné od rodičů a nové aspekty založené na dojmech z bytí v Itálii. Jeho myšlenky se logicky pokračovaly: první pokusy zjevily socializaci celého života osoby nové formace (sovětského občana) v rámci postavené budovy. V roce 1930 se tedy na Novinském bulváru objevil dům lidového komisaře (toto je Lidový finanční komisař SSSR). Ginzburg hledal nové formy designu budov. V roce 1926 byla podle jeho návrhu postavena obytná budova na Malaya Bronnaya a v roce 1928 byla zahájena výstavba domu Lidového finančního komisaře. Tato budova zapadla v historii ruské architektury a stala se památníkem doby.
Ukázalo se něco mezi obecním domem a obyčejným projektem více bytů, dokonce i byty v něm se nazývaly buňky. Obyvatelé museli využívat společné prostory pro domácí potřeby a kulturní prostory mimo byt, pro které byla podle architektonického plánu poskytnuta společná budova, kde byly školky, knihovna, jídelna a tělocvična. To vše bylo kombinováno s obytnými prostory s krytým průchodem.
Pro projekt domu lidového komisaře Ignatius Milinis a Moses Ginzburg vybrali styl v architektuře podle pěti východisek moderní architektury od průkopníka modernismu Le Corbusier. Podpěry osvobodily fasádu od nákladu, protože byly přemístěny uvnitř domu. Proto celý bytový dům, jako by se vznášel nad zemí. Na střeše terasy byla rozložena zahrada, budovy obklopovaly okna jako stuhy. Již v té době architekt Moses Ginsburg ve svých projektech využíval plánování zdarma. Z tohoto důvodu se v domě Lidového komisaře nachází každý byt na několika úrovních bez meziprostorů.
Architekti šli ještě dále: dokonce i typický nábytek byl speciálně navržen a barevné schéma stropů a stěn bylo sjednoceno. Byly použity teplé a studené odstíny: žlutá, okrová, šedá, modrá. Je obrovským úspěchem, že se tyto domy v Moskvě zachovaly. Architekt Ginsburg se díky svému talentu stal moderní klasikou. Následně byly položeny otvory mezi sloupy, protože budova rychle klesala. V tuto chvíli se slavný dům obnovuje. Zachováno ve stejném stylu a některé další budovy. Mojžíš Ginzburg navrhl podobné struktury s pasážemi v Jekatěrinburgu (dům Uraloblsovnarkhoz) a v Moskvě (hostel v oblasti Rostokino).
Vanguard jde do stínů
V roce 1932 byly literární a umělecké organizace zrušeny zvláštním dekretem Ústředního výboru Bolševiků All-Union komunistické strany. Architektonická sdružení proto byla likvidována. Místo toho uspořádali Svaz architektů, který prosazoval politiku rozvoje dědictví minulosti. Dosažení změn stylu v architektuře trvalo doslova několik let. Boj proti eklekticismu však nebyl marný. Potvrzují to projekty vytvořené v těchto letech.
Ginzburg zůstal konstruktivistou a architektonickou kulturu minulých let přijímal pouze jako způsob, jak získat inspiraci pro nový umělecký obraz. Během těchto let napsal mnoho článků, v nichž tvrdil, že tradice jsou téměř vždy určovány technickými schopnostmi, a nyní jsou architekti vyzbrojeni mnohem lépe. Proto není v době železobetonu příliš rozumné spoléhat se na kritéria starověku.
V roce 1933 bratři Victor a Alexander Vesnins společně s Mojžíšem Ginzburgem vyvinuli projekt veřejné budovy v Dnepropetrovsku - Dům sovětských organizací. Projekt byl s prvky konstruktivismu, ale objevily se v něm i další rysy - mnohem složitější a účinnější volumetrická prostorová kompozice, jasně v rozporu s myšlenkami Ginzburgu dvacátých. V roce 1936 se tato práce zúčastnila soutěže projektů sovětského pavilonu na světové výstavě v Paříži, kde v roce 1937 všechny cizince nepřekvapil Ginzburg, nýbrž Boris Iofan, který soutěž vyhrál. Socha Mukhina „Worker and Collective Farm Girl“ korunovala pavilon.
Pracovní palác
Sovětští architekti věnovali výstavbě veřejných budov vždy velkou pozornost a naplňovali je novým společenským významem. Případ nebyl znám, bez jasného rozlišení podle jejich účelu. Proto se často hledalo nové formy v procesu vytváření projektu, kdy se objevily myšlenky týkající se začlenění funkcí, které se v těchto budovách dosud nepoužívaly, protože potřeby lidí ve veřejném životě se dramaticky změnily. Byly to celé továrny, v nichž fungovaly odborové, stranické, kulturní, vzdělávací a sovětské veřejné organizace.
Tato vyhledávání nebyla úspěšná pouze v první fázi, ale dala potomkům diferencovaný přístup k rozvoji multidisciplinárních znalostí. Labour Palace je právě taková struktura, příklad složitého typu veřejné budovy. Soutěž o projekt se konala v Moskvě. Byl vyhlášen moskevským sovětem v roce 1922. Spiknutí bylo skvělé. Následně tam byl postaven hotel Moskva.
Dům textilu
Období obnovy v zemi se chýli ke konci, začala průmyslová výstavba, byly navázány mezinárodní obchodní vazby. To vše vedlo k vytvoření četných administrativních (kancelářských) budov pro průmyslové a obchodní organizace. Museli být nejen pohodlné, ale také působivé, aby adekvátně reprezentovali zemi.
Ginzburg během tohoto období navrhl tři takové struktury. Dům textilií je první projekt vytvořený v roce 1925 pro All-Union Textile Syndicate. Tato organizace vyhlásila soutěž o návrh budovy v Zaryadye. Soutěžní program byl poměrně složitý, architekti neměli téměř žádnou svobodu jednání: deset pater s přesnou polohou institucí, pouze čistá funkčnost. Ginzburg získal třetí cenu v soutěži, kterých se zúčastnilo čtyřicet projektů. Mnoho architektů považuje tuto práci za nejlepší z hlediska funkčnosti, složení a zachování prostorového objemu.
Řešení je velmi kompaktní, jasné softwarové požadavky jsou přesně splněny. Kancelářské prostory jsou zvýrazněny horizontálními okny, železobetonový rámeček jasně odráží strukturální strukturu budovy - konstruktivismus ve své nejčistší podobě. Další dvě patra jsou hotel. Zde se zasklení rozhoduje jinak. Je menší, ale konfigurace je komplikovaná kvůli rytmicky umístěným římsám a terasám. Ve desátém patře - plně prosklená restaurace, vytvořená ve formě pavilonu s terasou. V suterénu bylo plánováno vybavení garáže, šatníku a obchodního domu. Ostatní suterénní podlaží byla vyhrazena pro sklady.
Rusgertorg a Orgametall domy
Druhou v řadě navržené Ginzburgem byl Rusgertorgův dům určený pro moskevskou kancelář obchodní rusko-německé akciové společnosti. Měl být umístěn na „červené“ linii - Tverské ulici. Projekt byl dokončen v roce 1926 bezprostředně po budově pro textilní pracovníky, proto je v jejich vnější podobě mnoho společného (s výjimkou prostor pro kanceláře).
Stejně tak byly pro kancelářské prostory vyčleněny velké plochy, byly tam okenní pásky s podobnými vodorovnými liniemi, kavárna v horním patře s otevřenou terasou. Nádvoří mělo být hotelovou budovou pro obytné místnosti, kde byly poskytnuty balkony. Z Tverskaja je celé první patro obrovské skleněné výlohy. V jedné z budov je také kino.
Třetí projekt byl dokončen v roce 1927 a byl určen pro akciovou společnost Orgametall. Tato budova obsahovala dvě hlavní a zcela heterogenní části - obrovskou výstavní sál, kde měly být vystaveny automobily. Bylo mu přiděleno celé přízemí a nad ním byly umístěny kancelářské prostory. A pro tyto dva projekty byly vzneseny zvýšené nároky, očekává se, že konstruktivita řešení bude velmi vysoká. Prostory s takovou odlišnou orientací je pro pracovníky obtížné. Ginzburg to však zvládl dobře.
Expresivní konstruktivismus
Ginzburg byl nesmírně zajímavý při použití objemově-prostorových kompozic ve svých projektech kancelářské budovy. Jeho touha, aby vzhled vypadal výrazným, se stala velmi znatelnou. Tato touha byla korunována úspěchem. Nezapomeňte si všimnout kontrastu: plně zasklené dno budovy a matné stěny nad podlahou, vodorovné pásky kancelářských oken a mnoho dalšího.
Každý ze tří zvažovaných projektů byl z hlediska složení postupně komplikovaný. Nejdynamičtější bylo složení pro společnost Orgametall. Dokonce i barva na fasádách je aplikována velmi kompetentně, což zvyšuje expresivitu vzhledu budov. Kromě toho dovedné používání písma na značkách funguje k dosažení cíle. V architektuře dvacátých let minulého století se projekty budov pro kanceláře, dokončené Ginzburgem, právem staly skutečným jevem. Nyní jsou studovány odborníky a jsou považovány za moderní klasiku.
V polovině dvacátých let Ginzburg realizuje mnoho dalších stavebních projektů s jasně definovanými programy. Pracovní paláce v Dněpropetrovsku a Rostově na Donu jsou jen dvěma skvělými příklady. Obě budovy musely být multifunkční. Potřebovali zajistit divadlo, sportovní areál, shromáždění, přednáškové sály, studovny a knihovny, jídelnu, koncertní sál, místnosti pro vedení kruhů a studiové práce.
Architekt vytvořil projekty, které splňují všechny požadavky a vyzdvihují hlavní funkční skupiny v budovách: klub, sport, divadlo (velkolepé). Nepoužíval kompaktní plán, ale oddělené budovy, které byly tak či onak vzájemně propojeny. Ukázalo se, že se jedná o komplexní kompozici v objemu a prostoru, ale v vnější jednoduchosti a harmonii neztratil. Konstrukce Moses Ginzburg vyžadovala nová řešení. Při navrhování veřejných budov se objevily takové nálezy, které nyní slouží jako studijní předměty. Nikdo v těchto dnech nebyl schopen tak důkladně promyslet funkční stránku struktury, nikdo se nedokázal spojit s takovou přirozeností do jediného celku, který byl předtím rozdělen.
Předválečný a válečný
Ve třicátých a čtyřicátých letech byla poptávka po konstruktivismu menší než ve dvacátých letech, ale mnoho z Ginzburgových myšlenek zakořenilo. Například v roce 1930 vyvinul projekt nízkopodlažního komplexu „Zelené město“. To znamenalo začátek výstavby prefabrikovaného modelového bydlení. Navzdory triumfálnímu chodu industrializace byla přijata myšlenka Ginzburgu oddělit průmyslové oblasti od obytných zelených ploch, která je nyní široce využívána.
Během Velké vlastenecké války byl pán vážně nemocný, ale velmi usilovně pracoval na plánech obnovy zničených měst. S vítězstvím se setkal a pracoval na projektech budov sanatorií v Kislovodsku a v Oreandě na jižním pobřeží Krymu. Byly postaveny po smrti architekta, který zkrátil jeho život v lednu 1946.
Mnoho dalších velkých mistrů této éry nemohlo realizovat tolik projektů, jaké byly realizovány Mosesem Ginsburgem. Mezi nimi je mnoho veřejných budov: v Moskvě - budova Rusgertorg, Dům textilu, Palác práce, krytý trh, v Makhachkala - Dům Sovětů, sanatoria v Kislovodsku a mnoho dalších budov v různých městech bývalého Sovětského svazu.
