Dokumentární kino naší doby se téměř zbavilo hrubého „rušení“ a zkreslení materiálu. Jeho vyprávěcí jazyk se změnil v souvislosti s globálními změnami ve světonázoru člověka, ke kterému došlo v XXI století. Podle jednomyslného názoru předních filmařů naší doby musí dokument v současné době ideálně cítit vzdálenost a považovat každý snímek za samostatnou estetickou hodnotu. Mezi takové odborníky, kteří nepřestávají divit svou prací, patří režisér Sergei Loznitsa.
Stručná životopisná fakta
Budoucí vizionář se narodil v provinčním běloruském městě Baranoviči začátkem září 1964. Po ukončení studia mladý muž pokračoval ve vzdělávání matematického inženýra na Kyjevském polytechnickém institutu. Sergey Loznitsa, který měl dobrou inteligenci, zkombinoval pozici zaměstnance Ústavu pro kybernetiku a překladatele z japonštiny. Na počátku 90. let se rozhodl radikálně změnit své profesní preference a vstoupil do režijního oddělení VGIK. Mentorem, který žáka naučil moudrost vytváření celovečerních filmů, byla Nana Dzhordzhadze. Po absolvování vysoké školy zahájil Sergey Loznitsa, jehož biografie bude v budoucnu úzce spjata s jeho filmografií, svou kariéru dokumentárního režiséra v Petrohradském dokumentárním filmovém studiu. V roce 2001 emigroval do Německa. V současné době má tvůrce filmu tři celovečerní filmy a šest krátkých filmů. Většina děl Sergeje Loznitsy získala ceny festivalu Kinotavr, ceny Nika a filmový festival v Cannes.
Rukopis
Sergei Loznitsa je podle filmových kritiků v současné době jedním z moderních dokumentaristů a vytváří projekty se zaměřením na genialitu. A nejde spíše o vynikající talent mistra, ale o styl. Formální extremismus přítomný v mistrovských dílech může být odůvodněn pouze stavem „mistrovského díla“. Radikální estetika jeho obrazů naznačuje kardinální status. U ostatních tvůrců filmu nemusí autorské techniky fungovat nebo způsobit sekundární významy. Ale v Loznitsa nemohou být všechny vydané projekty umístěny jinak než jako mistrovské dílo, například film „Portrét“.
Nejvýznamnější dokumentární pásky
Filmografie Sergeje Loznitsy v letech 2002-2003 doplněno dvěma díly, které jsou považovány za jeden z nejlepších projektů režiséra. Jedná se o pásky „Na šířku“ a „Na výšku“. Autorovi se podařilo odvodit dokonalý vzorec úspěchu - krátký, ale účinný. Jako výchozí data použil zavedené tradiční žánry a aplikoval na ně strukturu „konvexního“ času. Režisér sublimuje filmový čas jako takový a vytváří nebývalý výpis. Jen málo z režisérů dokáže diváka natrvalo pocítit časem obrazu. Za tímto účelem Sergey Loznitsa úmyslně oddálí zaostření kamery na stále lidské postavy nebo neobydlené krajiny.
Díky vizualizaci vyřešili největší vizionáři naší doby dramatické úkoly definované postupným vývojem zápletky a pohybem času. A i kdyby byly jejich záběry existenciální, v každém z nich byl slyšet puls dějin lidstva. V Loznitsa je to však, jako by bylo fyzicky hmatatelné překrytí na vrcholu statického rámce časové vrstvy. Zdá se, že obraz na pohyblivém filmu neexistuje samostatně, ale je s ním kombinován. Kamera v rukou mistra se promění v retort.
